Libro II: la sílaba, el acento y los versos

Libro segundo en q̃ trata dela prosodia ⁊ silaba. (hoja 52 · ver la hoja)

Los capítulos

• Capitulo primero delos acidentes dela silaba, hoja 52
• Capitulo.ij. delos acentos que tiene la lengua castellana, hoja 54
• Capitulo.iij. en que pone reglas particulares del acento del verbo, hoja 56
• Capitulo.iiij. en q̃ pone reglas particulares delas otras partes dela oracion, hoja 57
• Capitulo.v. delos pies que miden los versos, hoja 60
• Capitulo sexto. delos consonantes ⁊ cual ⁊ que cosa es consonante enla copla, hoja 61
• Capitulo.vij. dela sinalepha ⁊ apretamiento delas vocales, hoja 64
• Capitulo.viij. delos generos delos versos que estan enel uso dela lengua castellana: ⁊ primero delos versos jambicos, hoja 66
• Capitulo nono delos versos adonicos, hoja 70
• Capitulo.x. delas coplas del castellano. ⁊ como se componen delos versos, hoja 72

Capitulo primero delos acidentes dela silaba

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[D]espues que enel libro passado disputamos dela letra: ⁊ como se avia de escrivir enel castellano cada una delas partes dela oracion: segun la orden que pu fimos enel comienço desta obra: siguese agora dela silaha: la cual como diximos respõde ala segunda parte vcla gramatica q̃ los griegos llamã prosodia. Qllaba ea un auintamiento de letras: que se pueden coger en una herida dela boz ⁊ debaxo de un acento. ¡igo aintamiento de letras: por que cuando las vocales suenan por si: sin se mezclar con las consonantes propria mente no son silabas. Tiene la silaba trex aeendentes. numero de letras. longura en tiempo. altura ⁊ baxura en accento. Assi que puede tener la silaba impropria mẽte assi llamada una sola letra si es vocal: como. a.puede tener dos como. ra. puede tener tres como tra. puede tener cuatro como tras. puede tener cinco si dos vocales se cogẽ en diphthongo: como enla primera silaba de treinta. de manera q̃ una silaba no puede tener mas de tres consonãtes: dos antes de la vocal: ⁊ una despues della. El latin puede sufrir en una silaba cinco cõsonantes con una vocal: ⁊ por consi guiẽte seis letras en una herida: como lo diximos enla orden delas letras. Tiene esso mesmo la silaba lõgu ra de tiempo: por que unas son cortas: ⁊ otras luẽgas: lo cual sientẽ la lengua griega ⁊ latina. ⁊ llamã silabas cortas ⁊ breves alas q̃ gastan un tiempo en su pronũciacion. luengas alas que gastan dos tiẽpos. como diziendo corpora. la primera silaba es luẽga. las dos siguientes breves. assi que tanto tiempo se gasta en pro nũciar la primera silaba: como las dos signiẽtes: mas el castelleno no puede sentir esta diferencia: ni los que componen versos pueden distringuir las silabas luengas delas breves: no mas que la sintian los que compusieron algunas obras en verso latino en los siglos passados: hasta que agora no se por que providencia divina comiença este negocio a se despertar. I no desespero que otro tanto se haga en nuestra lengua: si este mi trabajo fuere favorecido delos ombres de nuestra nacion. (hojas 52-53)

I aun no parara aqui nuestro cuidado: basta que demostremos esto mesmo en la jengua ebraica. Por que como escriven Origẽnes Easebio. ⁊ Jeronimo: ⁊ delos mesmos judios flavio Josefo: grã parte dela sagrada escriptura esta cõpuesta en versos por numero peso ⁊ medida de silabas luengas ⁊ breves. Lo cual ninguno de cuantos judios oi biven: siente ni conoce: sino cuãto veen muchos lugares dlã biblia escriptos en orden de verso. Tiene tan bien la silaba altura ⁊ baxura: por que delas silabas unas se pronunciã altas: ⁊ otras basas. lo cual esta en razon del acento: de que avemos de tratar enel capitulo siguiente. (hojas 53-54)

Capitulo.ij. delos acentos que tiene la lengua castellana

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[P]rosodia en griego sacando palabra de palabra: quiere dezir en latin acẽto: en castellano quasi cãto. Por que como dize Boecio enla musica: el que habla que es oficio proprio del ombre: ⁊ el que reza versos que llamamos poeta: ⁊ el que canta que dizimos musico: todos cantã en su manera. Canta el poeta no como el que habla: ni menos como el q̃ cãta: mas en una media manera. ⁊ assi dixo Uirgilio enel principio de su eneida. Cãto las armas ⁊ el varõ. ⁊ nuestro juan de mena. Tus casos falaces fortuna cantamos. ⁊ en otro lugar. Canta tu cristiana musa. ⁊ assi el que habla: por que alça unas silabas: ⁊ a baxa otras: en alguna manera cãta. Assi q̃ ai enel castellano dos acẽtos simples: uno por el cual la silaba se alça: q̃ llamamos agudo. otro por el cual la silaba se a baxa: q̃ llamamos grave. como enesta dicion señor. la primera silaba es grave. ⁊ la segũda aguda. ⁊ por cõsiguiẽte la primera se pronũcia por acento grave. ⁊ la segunda por acento agudo. Otros tres acentos tiene ñuestra lengua compuestos sola mente enlos diphthõ gos. El primero de agudo ⁊ grave que podemos llamar de fiexo. Como enla primera silaba decãniã. (hoja 54)

El segundo de grave ⁊ agudo: que podemos llamar i flexo. como enla primera silaba de viento. El tercero de grave agudo ⁊ grave: que podemos llamar circun flexo. como enesta diciõ de una silaba buci. Assi q̃ sea la primera regla del acento simple: q̃ cualquiera palabra no sola mẽte en nuestra lengua mas en cualquiera otra que sea: tiene una silaba alta: que se enseñorea sobre las otras: la cual pronũciamos por acẽto agudo: ⁊ que todas las otras se pronũciã por acẽto grave. De manera q̃ si tiene una silaba: aquella sera aguda. si dos o mas: la una dellas como enestas diciones sal. sabér. sabidór. las ultimas silabas tienẽ acento agudo: ⁊ todas las otras acento grave. La segunda regla sea q̃ todas las palabras de nuestra lengua comũ mente tienen el acento agudo enla penultima silaba. ⁊ enlas diciones barbaras o cortadas del latin enla ultima silaba muchas vezes: ⁊ mui pocas enla tercera: contando desde el fin. ⁊ en tãto grado rehusanuestra lengua el acẽto eneste lugar: q̃ muchas vezes nuestros poetas pa sando las palabras griegas ⁊ latinas al castellano: mu dan el acẽto agudo enla penultima: teniẽdo lo enla q̃ esta antes de aquella. Como juã de mena. Ala biuda penolõpe. I al hijo de dliriõpe. I en otro lugar Cõ toda la otra mũdana mãchina. La tercera regla es de Quintiliano: q̃ cuãdo alguna diciõ tuviere el acẽto indiferẽte a grave ⁊ agudo: avemos de determinar esta confusiõ ⁊ causa de error: poniẽdo encima dela silaba que a de tener el acẽto agudo un resguito q̃ el llama apice: el cual suba dela mano siniestra ala diestra: cual lo vemos señalado enlos libros antigua mente escrip tos. Como diziendo amo. esta palabra es indiferente ã io. ãmo. ⁊ alguno amó. Esta ambiguidad ⁊ confusion d̃ tiempos ⁊ personas ãse de distinguir por aquella señal poniendola sobre la primera silaba de ãmo cuando es dela primera persona del presẽte del indicativo. o enla ultima silaba: cuãdo es dela tercera persona del tiẽpo passado acabado del mesmo indicativo. La eu arta regla es: q̃ si el acento esta en silaba compuesta de dos vocales por diphthõgo: ⁊ la final es. i.u.la p̃mera dellas es agnda ⁊ la segunda grave: ⁊ por cõsiguien te tiene acento deflexo: como enestas diciones gaita. veinte. oi.mui. causa. deudo. biuda. las primeras vocales del diphthongo son agudas: ⁊ las siguiẽtes graves. La quinta regla es: que si el acẽto esta en silaba compuesta de dos vocales por diphthongo: ⁊ la final es.a.e.o.la primera dellas es grave ⁊ la segũda aguda: ⁊ por consiguiente tiene acento inflexo. como enestas diciones. codiciã. codicie. codició. cuãndo. fuẽrte las primeras del diphthũgo son graves ⁊ las segũdas son agudas. La sexta regla es: q̃ cuãdo el acento esta en silaba cõpuesta de tres vocales: si la de medio es. a. e. la primera ⁊ ultima son graves: ⁊ la de medio aguda ⁊ por consiguiente tiene acento circunflexo. como en estas diciones. desmaiãis. ẽsaiais. desmaicis. ensaiẽis guai. aguaitar. buéi.bueitre. Mas s̃ la final es.e.agu zase aq̃lla: ⁊ quedã las dos vocales p̃meras graves: ⁊ por consiguiente en toda la silaba acento circunflexo. como enestas diciones. poiuélo. arroiuélo. (hojas 55-56)

Capitulo.iij. en que pone reglas particulares del acento del verbo

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[L]os verbos de mas de una silaba en cualquier conjugacion. modo. tiempo. numero ⁊ persona. tienen el acento agudo enla penultima silaba. como amo. amas. leo. lees. oio. oies. sa case la primera ⁊ tercera persona del singular del passado acabado del indicativo: por q̃ passã el acẽto agudo ala silaba final. como diziendo. io amé. alguno amó. Salao los verboa d̃ formarõ estemõ sin proporcion alguna como diremos enel capstulo sexto del quinto libro. Como de andar. io anduve. alguno anduvo. de traer. traxe. alguno traxo. de dezir. dixe. alguno diso. Sacanse tan bien la segũda persona del plural del presente del mesmo indicativo ⁊ del imperativo ⁊ del futuro del optativo ⁊ del presente del subiunctivo ⁊ del presente del infinitivo cuando reciben cortamiẽto. como diziendo vos amãis. vos amad. o amã. vosamcis amãr. Sacanse esso mesmo la primera ⁊ segũda persona del plural del passado no acabado del indicativo: ⁊ del presente ⁊ passado del optativo ⁊ del passado no acabado ⁊ del passado mas que acabado ⁊ futuro del subjunctivo: por que passan el acento agudo ala ante penultima. como diziendo nos amãvamos. vos amã vades. nos amassemos. vos amassedes. nos amaramos. vos amarades. nos amariamos. vos amariad̃s nos amãremos. vos amãredes. Pero cuando eneste lugar hazemos cortamiẽto: queda el acẽto enla penultima. como diziẽdo cuãdo vos amardes por amãre des. (hojas 56-57)

Capitulo.iiij. en q̃ pone reglas particulares delas otras partes dela oracion

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[C]omo dirimos arriba: proprio es dela lengua castellana tener el acento agudo enla penultima silaba: o enla ultima cuando las diciones son barbaras o cortadas del latin: ⁊ enla ante penultima mui pocas vezes: ⁊ aun comun mente en las diciones que traen consigo en aquel lugar el acento del latin. Mas por que esta regla general dessca ser limitada por ercepcion: pornemos aqui algunas reglas particulares. (hoja 57)

Las diciones de mas d̃ una silaba q̃ acabã en.a.tienẽ el acẽto agudo enla penultima como tierra casa. sacã se algunas diciones peregrinas q̃ tienẽ el acẽto enla ultima como alvalã. alcalã. alã. cabalã. ⁊ delas nuestras q̃niçá. acã. allã. acullã. Muchas tienen el acento en la ante penultima como estas. pérdida. uẽspeda. bõve da. bũsqueda. mérida. ãgreda. ũbeda. águeda. pertiga. almãciga. alhóndiga. luziérnaga. mãlaga. cõrcega. ãguila. citola. cédula. brũxula. carãtula. çãvila. ávila. gãrgola. tórtola. pẽñola. opẽndola. oropẽn dola albórbola. lãgrima. cãñama. xãquima. ãnima. savana arguena. almadana. almojãvana. cartama. lãmpara. pildõra. cólera. põlvora. cãntara. dilcera. cãmara. alcã dara. alcãntara. vispera. mandrãgora. apóstata. carca va.xãtiva. alfereza. En.d.tienẽ el acento agudo en la ultima silaba como virtud. bondad. enemistad. Sacanse. uesped. ⁊ cesped. los cuales tienen el acẽto agudo enla penultima enel plural: delos cuales queda el acento agudo assentado enla misma silaba. ⁊ dezimos uẽspedes. céspedes. (hojas 57-58)

En.e.tienen el acento agudo enla penultima como li nãje. tõque. Sacanse alquilé. rabé: que tienen acen. to agudo enla ultima. ⁊ enla ante penultima aquestos ãnade. xénabe. adãreme En.i.tienẽ el acẽto agudo ẽla ultima silaba como bor zegui. maravedi. aljonjoli. E los que acabã en diphthongo siguen las reglas que arriba dimos delas diciones diphthongadas. como lei. rei.buei. (hoja 58)

En.l.tienẽ el acento agudo enla ultima silaba. como animal.fiel.candil. alcohol. azul. Sacanse algunos que lo tienẽ enla penultima. como estos. marmol arbol. estiercol. mastel. datil. angel. Tos cuales enel plural guardan el acento en aquella mesma silaba. E assi dezimos. marmoles. arboles. estiercoles. masteles. datiles. angeles. (hoja 58)

En.n.tienẽ el acẽto agudo enla ultima silaba. Como truhã. rehẽ. ruin. leõ. atũ. Sacãse virgẽ origẽ ⁊ ordẽ ã tienẽ el acẽto agudo enla penultima: ⁊ guardã lo en sq̃l mesmo lugar enel plural. ⁊ assi dezimos origenes virgenes. ordenes. (hojas 58-59)

En.o.tienen el acento agudo enla penultima como libro. cielo. bueno. Sacanse algunos que lo tienen en la ante penultima. como filõsofo. lõgico. gramãtico. médico. arsénico. pãrpado. pórfido. ũmido. higado. ãbrigo. canónigo. tãrgago. muérdago. galãpago. espãrrago. relãmpago. piélago. aravigo. morciélago. (hoja 59)

idrõpigo. alhõstigo. bũfalo. cernicalo. titulo. séptimo décimo. ũltimo. legitjmo. prẽstamo. ãlamo. gerónimo. tãvano. rãvano. uérfano. õrgano. orẽgano. zãngano. témpano. cõpano. burdégano. peruétano. galbano. término. almuedano. bũzano. cãntaro. miẽspero. bãrbaro. ãspero. pãxaro. genero. alvaro. lãzaro. ãbito. gómito. (hoja 59)

En.r.tienẽ el acento agudo enla ultima silaba. como azar. muger. amor. Sacãse algunos q̃ la tienẽ enla penultima. como acibar. aljofar. atincar. açucar. açofar. albeitar. ansar. tibar. alcaçar. alfamar. cesar. ⁊ reti enen enel plural el acẽto en aquella mesma silaba. como diziendo. ansares. alcaçares. alfamares. cesares. En.s.tienẽ el acento agudo enla ultima silaba. como diziendo compãs. pavés. anis. Sacãse ẽrcules. miercoles. que lo tienen enla ante penultima. (hoja 59)

En.t.todos tienen el acento agudo enla ultima silaba. como borrax. balax. relox. (hoja 59)

En.z.tienẽ el acento agudo enla ultima silaba. como rapaz. xerez. perdiz. badajoz. andaluz. Sacãse algunos q̃ lo tienẽ enla penultima como. alferez. caliz. mẽ dez. diaz. martinez. fernãdez. gomez. calez. tunez. 9 destos los que tienẽ plural retienẽ el acento enla mesma silaba. ⁊ assi dezimos alferezes. calices. (hoja 59)

En.b.c.f.g.h.m.p.t.u.ninguna palabra castellana acaba. ⁊ todas las q̃ recibe sõ barbaras ⁊ tienẽ el acẽto enla ultima silaba. como jacób. melchisedéc. soséph. magog. abrahãm. ardit. ervatũ. (hojas 59-60)

Capitulo.v. delos pies que miden los versos

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[P]or q̃ todo aquello que dezimos o esta atado debaxo d́ ciertas lcies: lo cual llamamos verso: o esta suelto dellas: lo cual lamamos prosa: veamos agora: q̃ es aquello q̃ mide el verso: ⁊ lo tiene dẽtro de ciertos fines: no dexãdolo vagar por in ciertas maneras. Para maior conocimiẽto delo cual avemos aqui de presuponer aquello de aristoteles: q̃ en cada un genero de cosas ai una q̃ mide todas las otras: ⁊ es la menor en aquel genero. Assi como en los numeros es la unidad: por la cual se miden todas las cosas q̃ se cuentan. por q̃ no es otra cosa ciẽto: sino cien unidades. I assi enla musica lo q̃ mide la distãcia delas bozes es tono o diesis. lo q̃ mide las cantidades cõtinuas es o pie. o vara. o passada. I por cõsiguiẽte los q̃ quisierõ medir aquello q̃ cõ mucha diligẽcia cõponiã ⁊ razonavan: hizierõlo por una medida la cual por semejãça llamarõ pie: el cual es lo menor q̃ puede medir el verso ⁊ la prosa. I no se espãte ninguno por q̃ dixe que la prosa tiene su medida: por q̃ es cierto q̃ la tiene: ⁊ aun por avẽtura mui mas estrecha q̃ la del verso: segun q̃ escrivẽ tulio ⁊ Quintiliano enlos libros en que dieron preceptos dela retorica. Mas delos numeros ⁊ medida dela prosa diremos en otro lugar: agora digamos delos pies delos versos: no como los toman nuestros poetas: que llaman pies alos que avi an de llamar versos: mas por aquello que los mide: los cuales son unos assientos o caidas que haze el verso en ciertos lugares. I assi como la silaba se cõpone de letras: assi el pie se cõpone de silabas. Mas por que la lẽgua griega ⁊ latina tienẽ diversidad de silabas tuengas o breves: multiplicanse enellas los pies en esta manera. (hojas 60-61)

Si el pie es de dos silabas: o en trambas son luengas. o entrambas son breves. O la primera luenga ⁊ la segunda breve. o la primera breve ⁊ la segunda luenga. ⁊ assi por todos son cuatro pies de dos silabas. spondeo. pirricheo. trochéo. iãbo Si el pie tiene tres silabas o todas tres son luengas ⁊ llamasse molosso. o todas tres son breves ⁊ llamase tri braco. o las dos primeras luengas ⁊ la tercera breve. ⁊ llamasse antibachio. o la primera luenga ⁊ las dos si guiẽtes breves. ⁊ llamase dactilo. o las dos primeras breves ⁊ la tercera luenga ⁊ llamase anapesto. o la primera breve ⁊ las dos siguientes luengas. ⁊ llamase an tipasto. o la p̃mera ⁊ ultima breves ⁊ la d̃ medio luẽga ⁊ llamase anfibraco. o la primera ⁊ ultima luẽgas ⁊ la de medio breve. ⁊ llamase anfimacro. ⁊ assi son por to dos ocho pies de tres silabas. I por esta razõ se mul tiplican los pies de cuatro silabas: que suben a diez ⁊ seis. Mas por que nuestra lengua no distingue las silabas luengas delas breves: ⁊ todos los generos de los versos regulares se reduzen a dos medidas: la una de dos silabas: la otra de tres: osemos poner nombre ala primera espondeo: que es de dos silabas luengas: ala segunda dactilo que tiene tres silabas la primera luenga ⁊ las dos seguientes breves: por que en nuestra lengua la medida de dos silabas ⁊ de tres: tienen mucha semejança conellos. Ponen muchas vezes los poetas una silaba demasiada despues delos pies enteros: la cual llaman medio pie o cesura: que quiere dezir cortadura: mas nuestros poetas nunca usã della sino enlos comienços delos versos donde ponen fue ra de cuento aquel medio pie: como mas larga mente diremos abaso. (hoja 61)

Capitulo sexto. delos consonantes ⁊ cual ⁊ que cosa es consonante enla copla

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[L]os que cõpusierõ versos en cbraico griego ⁊ latin: hizierõlos por medida de silabas luengas ⁊ breves. Mas despues q̃ cõ todas las buenas artes se perdio la gramatica: ⁊ no supierõ distinguir entre silabas luengas ⁊ breves: desataronse de aquella lei ⁊ pusieronse en otra necessidad de cerrar cierto numero de silabas debaxo de consonantes. Ta les fuerõ los que despues de aquellos santos varones que echaron los cimientos de nuestra religion: compusieron himnos por consonantes: contando sola mẽte las silabas: no curando dela longura ⁊ tiẽpo dellas. El cual ierro con mucha ambiciõ ⁊ gana los nuestros arrebataron. E lo que todos los varones doctos con mucha diligencia avian ⁊ rehusavan por cosa viciosa: nos otros abraçamos como cosa de mucha elegancia ⁊ hermosura. Por que como dize aristoteles por muchas razones avemos de huir los consonantes. La primera por que las palabras fueron halladas para dezir lo que sentimos: ⁊ no por ellcontrario el sentido a de servir alas palabras. Lo cual hazen los que usan de consonantes enlas clausulas delos versos: q̃ dizen lo que las palabras demandã: ⁊ no lo que ellos sienten. La segunda por que en habla no ai cosa que mas ofenda las orejas: ni que maior hastio nos traiga: que la semejança: la cual traen los consonantes entre si. Eaunque tulio ponga entre los colores retoricos: las clausulas que acaban o caen en semejante manera: esto a de ser pocas vezes: ⁊ no de manera que sea mas la salsa quel manjar. La tercera por que las palabras son para traspassar enlas orejas del auditor: aquello que nos otros sentimos teniendo lo atento enlo que queremos dezir. mas usando de consonantes el que oié no mira lo que se dize: antes esta como suspenso esperando el cõsonante q̃ se sigue. Lo cual conociendo nuestros poetas expiendẽ enlos primeros versos lo vano ⁊ ocioso: miẽtras que el auditor esta como atonito. ⁊ gnardã lo maciço ⁊ bueno para el ultimo verso dela copla: por que los otros desvanecidos dela memoria: aquel solo quede assentado enlas o rejas. Mas por que este error ⁊ vicio ia esta cõsenti do ⁊ recebido de todos los nuestros: veamos cual ⁊ q̃ cosa es consonãte. Tulio enel cuarto libro delos retoricos dos maneras pone de cõsonãtes. una cuando dos palabras ó muchas de un especie caen en una manera por declinacion: como juan de mena. (hojas 62-63)

Las grandes hazañas de nuestros señores. (hoja 63)

Dañadas de olvido por falta de auctores. (hoja 63)

Señores ⁊ autores caen en una manera: por que son consonãtes enla declinaciõ del nombre. Esta figura los grãmaticos llamã omeoptoton. tulio interpretola semejante caida. La segũda manera de cõsonãte es cuando dos o muchas palabras de diversas especies acaban en una manera como el mesmo autor. (hoja 63)

Estados de gentes que giras ⁊ trocas. (hoja 63)

Tus muchas falacias tus firmezas pocas. (hoja 63)

Trocas ⁊ pocas son diversas partes dela oraciõ: ⁊ acabã en una manera. a esta figura los gramaticos llamã omeopteleuton. Tulio interpretola semejante dẽxo. Mas esta diferẽcia de cõsonãtes no distinguen nr̃os poetas: aunque entre si tengã algun tanto: de diversidad. Assi que sera el consonãte caida o dẽxo cõforme de semejãtes o diversas partes dela oraciõ. Los latinos puedẽ hazer cósonãte desde la silaba penultima o dlã antepenultima siẽdo la penultima grave. Mas los nuestros nunca hazen el consonante sino desde la vocal: donde principal mente esta el acento agudo en la ultima o penultima silaba. Lo cual acontece: por d̃ como diremos abaxo:todos los versos de que nr̃os poctas usan:o son jamlncos ipponaticos: o adoncos enlos cuales la penultima es siẽpre aguda: o la ultima cuãdo es aguda ⁊ vale por dos silabas. I si la silaba de dóde comiẽça ase determinar el cõsonante es cõpu esta de dos vocales o tres cogidas por diphthongo: a basta q̃ se cõsica la semejãça de letras desde la silaha o vocal dode esta el acẽto agudo. assi q̃ no sera cõsonante entre trcinta ⁊ tinta. mas sera entre tierra ⁊ guerra. I aunq̃ juan de mena enla coronaciõ hizo cõsonãtes entre proverbios ⁊ soverbios: puedese escusar por lo q̃ diximos dela vezindad q̃ tienẽ entre si la.b. con la.u. cõsonãte. Nuestros maiores no erã tan ambiciosos en tassar los cõsonantes ⁊ harto lea parecia que bastava la semejança delas vocales avnque non se consiguiesse la delas consonantes. ⁊ assi hazian consonar estas palabras santa. morada. alva. Como en aquel romance antiguo. (hojas 63-64)

Digaa tu el ermitaño que hazes la vida santa: Ilquel ciervo del pie blanco donde haze su morada Pos aqui passo esta noche un ora antes del alva. (hoja 64)

Capitulo.vij. dela sinalepha ⁊ apretamiento delas vocales

ver la hoja 64

[A]contece muchas vezes: q̃ cuãdo alguna palabra acaba en vocal ⁊ si se sigue otra q̃ comiença esso mesmo en vocal: echamos fuera la primera dellas como Juan de mena enel labirintho. Masta que al tiempo de agora vengamos. (hoja 64)

Despues de que: de siguesse.a.i.echamos la.e.pro nunciando enesta manera. (hoja 64)

Masta qual tiempo dagora vengamos. (hoja 64)

A esta figura los griegos llamã sinalepha. los latinos compressiõ. nos otros podemos la llamar ahogamiẽ to de vocales. Los griegos ni eserivẽ ni pronũciã la vocal q̃ echan fuera assi en verso como en prosa. Tr̃a le igua essa mesmo conla griega assi en verso coma en pr esa alas vezes escrive ⁊ pronũcia aquella vocal: aun q e se siga otra vocal. como Juan de mena. (hojas 64-65)

Al gran rei de españa al cesar novelo. (hoja 65)

Despues de.a. siguese otra.a. pero no tenemos necessidad de cehar fuera la primera dellas. Esten prosa dixesses: tu eres mi amigo: ni echamos fuera la u.mila.i.aunque se siguieron.e.a.vocales. Alas vezes ni escrivimos ni pronunciamos aquella vocal como Juan de mena. (hoja 65)

Despues quel pintor del mundo. por dezir. (hoja 65)

Despues que el pintor de el mundo. (hoja 65)

Alas vezes escrivimos la: ⁊ no la pronunciamos como el mesmo autor enel verso siguiente. (hoja 65)

Paro nuestra vida ufana. callamos la.a. ⁊ dezimos Paro nuestra vidufana. (hoja 65)

E esto no sola mente enla necessidad del verso: mas aun enla oracion suelta. Como si escriviesses. nuestro amigo esta aqui. puedes lo pronunciar como se escrive. ⁊ por esta figura puedes lo pronunciar enesta manera nuestramigo staqui. Los latinos en prosa siempre escriven ⁊ pronuncian la vocal en fin dela dicion: aunque despues della se siga otra vocal. En verso escrivenla ⁊ non la pronuncian. Como juvenal Semper ego auditor tantum. Ego acaba en vocal. ⁊ siguese auditor que comiença esso mesmo en vocal. Echamos fuera la.o. ⁊ dezimos pronunciando. Semper egauditor tantum. Mas si desatassemos el verso: dexariamos entrambas aquellas vocales: ⁊ pronunciariamos. Ego auditor tantum. Tienen tan bien los latinos otra figura semejãte ala sinalepha la cual los griegos llamã etlipsi. nos otros podemos la llamar duro encuentro de letras. ⁊ es cuando alguna dicion acaba en.m. ⁊ se sigue dicion que comiença en vocal: entõces los latinos por no hazer metacismo que es fealdad dela pronunciaciõ conla.m.echan fue ra aquella.m.conla vocal que esta silabicada con ella. Como Uirgilio. Uenturum excidio libyae. dõde pronũciamos. Uentur excidio libye. Mas esta manera d̃ metacismo no la tienẽ los griegos ni nos otros. por q̃ enla lẽgua griega ⁊ castellana: ninguna diciõ acaba en.m.por q̃ como dize plinio en fin delas diciones siẽpre suena un poco escura. (hojas 65-66)

Capitulo.viij. delos generos delos versos que estan enel uso dela lengua castellana: ⁊ primero delos versos jambicos

ver la hoja 66

[T]odos los versos cuantos io e visto enel bu en uso dela lẽgua castellana: se puedẽ reduzir a seis generos. por que ó sõ monometros o dimetros o cõpuestos de dimetros ⁊ monometros. o trimetros. o tetrametos. o adonicos senzillos. o adonicos doblados. Mas antes q̃ examinemos cada u no de aquestos seis generos: avemos aqui de presuponer ⁊ tornar ala memoria: lo q̃ diximos enel capitulo octavo del primero libro: que dos vocales ⁊ aun algunas vezes tres se puedẽ coger en una silaba. Esso mesmo avemos aqui de presuponer lo q̃ diximos enel quĩ to capitulo deste libro: que en comiẽço del verso podemos entrar cõ medio pie perdido: el cual no entra eñl cuẽto ⁊ medida cõ los otros. Tan biẽ avemos de presuponer lo q̃ diximos enel capitulo passado: que cuãdo alguna dicion acabare en vocal: ⁊ se siguiere otra q̃ co miẽce esso mesmo en vocal: echamos algunas vezes la primera dellas. El cuarto presupuesto sea q̃ la silaba aguda en fin del verso vale ⁊ se a de cõtar por dos: por q̃ comũ mẽte sõ cortadas del latin. como amar de amare. amad de amade. Assi q̃ el verso q̃ los latinos llaman monometro: ⁊ nuestros poetas pie quebrado: regular mente tiene cuatro silabas: ⁊ llamante assi por que tiene dos pies espondeos. ⁊ una medida o assiẽto Como el marques enlos proverbios. (hojas 66-67)

Dujo mio mucho amado Para mientes. (hoja 67)

No contrastes alas gentes Mal su grado. (hoja 67)

Ama: ⁊ seras amado. (hoja 67)

I podras: (hoja 67)

Mazer lo que no haras Desamado. (hoja 67)

Paramientes. ⁊ mal su grado. son versos monometros regulares: por q̃ tienen cada cuatro silabas ⁊ aun que paramientes parece tener cinco: aquellas no valen mas de cuatro: por que.ie.es diphthongo: ⁊ vale por una segun el primero presupuesto. puede este verso tener tres silabas si la final es aguda. cemo ẽla mes ma copla. I podras. Aunque i podras no tiene mas de tres silabas: valen por cuatre iegun el cuarto presupuesto. Puede entrar este verso von medio pie perdido por el segundo presupuesto. ⁊ assi puede tener cinco silabas. Como don jorge manriene. (hoja 67)

Un constantino enla fe. (hoja 67)

Que mantenta. (hoja 67)

Que mantenia tiene cinco silabas: las cuales valen por cuatro: por que la primera no entra en cuenta con las otras. I por esta mesma razon puede tener este pie cuatro silabas aunque la ultima sca aguda: ⁊ vãlga por dos. Como el marques enla mesma obra. (hoja 67)

Solo por aumentacion De umanidad. (hoja 67)

De umanidad tiene cuatro silabas o valor dellas: por que entro con una perdida. ⁊ echo fuera la.e.por el tercero presupuesto. ⁊ la uizima vale por dos: segun el cuarto. (hoja 67)

El dimetro iambico que los latinos llaman quaterna rio ⁊ nuestros poetas pie de arte menor ⁊ algunos de arte real: regular mente tiene ocho silabas ⁊ cuatro espondeos. llamaron le dimetro: por que tiene dos assientos. quaternario por que tiene cuatro pies. Tales sõ aquellos versos a los cuales arrimavamos los que suestros poetas llaman pies quebrados. en aquella copla. (hoja 68)

Dijo mio mucho amado Ho contrastes a las gentes. (hoja 68)

Ama ⁊ seras amado. (hoja 68)

Mazer lo que no harãs Dijo mio mucho amado tiene valor de ocho silabas: por q̃ la. o.desta partezilla mucho se pierde por el tercero presupuesto. esso mesmo puede tener siete: si la final es aguda. por que aquella vale por dos segun el ultimo presupuesto: como en aquel verso. Hazer lo que no podrãs. (hoja 68)

Hazemos algunas vezes versos cõpuestos de dimetros ⁊ monometros. como en aquella pregunta. Pues tantos son los que siguen la passion I sentimiento penado por amores: (hoja 68)

A todos los namorados trobadores Presentando les demando tal quistion. (hoja 68)

Que cada uno provando su entincion: (hoja 68)

Me diga que cual primero destos fus. (hoja 68)

Si amor. o si esperança. o si fe. (hoja 68)

Sundando la su respuesta por razon. (hoja 68)

El trimetro. jambico que los latinos llaman senario. regular mente tiene doze silabas. ⁊ llamaron lo trime tro: por que tiene tres assientos. senario: por que tiene scis espõdeos. enel castellano este verso no tiene mas d dos assientos en cada tres pies uno. como en aquestos versos. (hoja 68)

No quiero negaros señor tal demanda Pues vuestro rogar me es quien melo manda Mas quien solo anda cual vcis que io ando Mo puede aunque quiere complir vuestro mando El tetrametro iambico que llaman los latinos octonario: ⁊ nuestros poetas pie de romances: tiene regular mente diez ⁊ seis silabas. ⁊ llamaron lo tetrametro por que tiene cuatro assientos. octonario por que tiene ocho pies. como eneste romance antiguo. (hoja 69)

Digas tu el ermitaño: que hazes la santa vida. Aquel ciervo del pie blauco donde haze su manida. Puede tener este verso una silaba menos: cuando la final es aguda: por el cuarto presupuesto. como enel otro romance. (hoja 69)

Morir se quiere Alexandre de dolor del coraçon. Embio por sus maestros cuantos enel mundo son Los q̃ lo cantã por q̃ hallan corto ⁊ escasso aq̃l ultimo espõdeo: suplẽ ⁊ rehazen lo que falta: por aquella figura que los gramaticos llaman paragoge: la cual como diremes en otro lugar: es añadidura de silaba en fin dela palabra. ⁊ por coraçon ⁊ son: dizen coraçone ⁊ so ne. Estos cuatro generos de versos llamau se iam bicos por que enel latin en los lugares pares dõde se hazen los assiẽtos principales: por fuerça an de tener el pie que llamamos iambo. Mas por que nos otros no tenemos silabas luengas ⁊ breves: en lugar delos iambos pusimos espondeos. I por q̃ todas las pen ultimas silabas de nr̃os versos iãbicos o las ultimas cuando valen por dos son agudas: ⁊ por consiguiente luengas: llaman se estos versos ipponacticos iambi cos: por que ipponate poeta griego usó dellos. Como archiloco delos iãbicos: de q̃ usaron los q̃ antigua mẽte cõpusierõ los himnos por medida: en los cuales siẽpre la penultima es breve: ⁊ tiene acento agudo en la ante penultima. como en aquel himno. Iam lucis or to sidere. ⁊ en todos los otros de aquella medida. (hojas 69-70)

Capitulo nono delos versos adonicos

ver la hoja 70

[L]os versos adonicos se llamaron: por que adonis poeta uso mucho dellos: o fue el primer inventor. Estos son compuestos de un dactilo ⁊ un spondeo. tienen regular mente cinco silabas ⁊ dos assientos: uno enel dactilo: ⁊ otro eñl espõ deo. Tiene muchas vezes seis silabas cuando entra mos co medio pie perdido: el cual como diximos arri b a no se cuenta con los otros Puede i sso mesmo tener este verso cuatro silabas: si es la ultima silaba del verso aguda por el cuarto presupuesto. Puede tan bien tener cinco siendo la penultima aguda: ⁊ entrando cõ medio pie perdido. Eneste genero de verso esta compuesto aquel rondel antiguo. (hoja 70)

Despide plazer. (hoja 70)

I pone tristura. (hoja 70)

Crece en querer Nuestra hermosura. (hoja 70)

El primero verso tiene cinco silabas ⁊ valor de seis: por que se pierde la primera con que entramos: ⁊ la ul tua vale por dos. El segundo verso tiene seis silabas por que pierde el medio pie en que començamos. El verso tercero tiene cuatro silabas: que valen por cinco por que la final es aguda ⁊ tiene valor de dos. El cuarto es semejante al seguudo. (hoja 70)

El verio adonco doblado es cõpuesto de dos adonicos. los nr̃os llamãlo pie de arte maior. puede entrar cada uno dellos con medio pie perdido o sin el. puede tan biẽ cada una dellas acabar en silaba aguda: la cual como muchas vezes avemos dicho suple por dos: para hinchir la medida del adonico. Assi q̃ puede este genero de verso tener doze silabas. o onze.o.diez. o nue ve. o ocho. Puede tener doze silabas en una sola manera: si entramos con medio pie en entrambos los adonicos. I por que mas clara mente parezca la diversidad de estos versos: pongamos exẽplo en uno q̃ pone Juan de mena enla difiniciõ dela prudencia: dõde dize. Sabia en lo bueno sabida en maldad. Del cual podemos hazer doze silabas. ⁊ onze. ⁊ diez. ⁊ nueve. ⁊ ocho: mudando algunas silabas: ⁊ quedando la mesma sentencia. doze enesta manera. (hojas 70-71)

Sabida en lo bueno sabida en maldades. (hoja 71)

Puede tener este genero de verso onze silabas en cuatro maneras. La primera entrando sin medio pie enel primero adonico. ⁊ con el enel segundo. La segunda entrando cõ medio pie enel primer adonico. ⁊ sin el enel segundo. La tercera entrando con medio pie en entrambos los adonicos. ⁊ acabando el primero en silaba aguda. La cuarta entrando con medio pie en ambos los adonicos ⁊ acabando el segundo en silaba aguda. Como enestos versos. Sabia en lo bueno sabida en maldades. (hoja 71)

Sabida en lo bueno sabia en maldades. (hoja 71)

Sabida enel bien sabida en maldades. (hoja 71)

Sabida en lo bueno sabida en maldad. (hoja 71)

Puede tener este genero de verso diez silabas en seis maneras. La primera entrando con medio pie en ambos los adonicos: ⁊ acabando entrambos en silaba aguda. La segunda entrando sin medio pie en ambos los adonicos. La tercera entrando sin medio pie enel primero adonico ⁊ acabando el mesmo en silaba aguda. La cuarta entrando el segundo adonico sin medio pie ⁊ acabando el mesmo en silaba aguda. La quinta entrando el primero adonico con medio pie: ⁊ el segundo sin el: ⁊ acabando el primero en silaba aguoa. Laserta entrauvo el primer adonico sin medio pie ⁊ el segundo conel acabando el mesmo en siaba aguda. como enestos versos. Sabida enel bien sabida en maldad. (hojas 71-72)

Sabia en lo bueno. sabia en maldades. (hoja 72)

Sabia enel bien. sabida en maldades. (hoja 72)

Sabida en lo bueno sabia en maldãd. (hoja 72)

Sabida enel bien. sabia en maldades. (hoja 72)

Sabia en lo buono sabida en maldad. (hoja 72)

Puede tener este genero de versos nueve silabas en cuatro maneras. La primera entrando sin medio pie en ambos los adonicos ⁊ acabando el segundo en silaba aguda. La segunda entrando el primer adonico sin medio pie. ⁊ el segundo sin el. ⁊ acabando entrambos en silaba aguda. La tercera entrando ambos los adonicos sin medio pie. ⁊ acabando el primero en silaba aguda. La cuarta entrãdo el primer adonico sin medio pie ⁊ el segundo conel. ⁊ acabando entrambos en silaba aguda. Como enestos versos. Sabia en lo bueno. sabia en maldad. (hoja 72)

Sabida enel bien. sabia en maldad. (hoja 72)

Sabia enel bien. sabia en maldades. (hoja 72)

Sabia enel bien. sabida en maldad. (hoja 72)

Puede tener este genero de versos ocho silabas en una sola manera: entrando sin medio pie en ambos los adonicos. ⁊ acabando entrambos en silaba aguda. como enestos versos. (hoja 72)

Sabia enel bien sabia en mal. (hoja 72)

Capitulo.x. delas coplas del castellano. ⁊ como se componen delos versos

ver la hoja 72

[A]ssi como deziamos q̃ delos pies se cõponẽ los versos: assi dezimos agora q̃ delos vsos se hazẽ las coplas. Coplas llamã nr̃os poetas un rodeo ⁊ aiuntamiẽto de versos en que se coge alguna notable sentencia. A este los griegos llaman periodo: que quiere dezir termino. los latinos circuitu: que quiere dezir rodeo. los nuestros llamarõ la copla: por que enel latin copula quiere dezir aiuntamiento. Assi que los versos que componen la copla o son todos uniformes. o son diformes. Cuando la copla se compone de versos uniformes: llamase monocola: que quiere dezir unimẽbre o de una manera. tal es el labirinto de juan de mena: por que todos los versos entre si sõ adonicos doblados: o su coronaciõ en la cual todos los versos entre si son dimetros iambicos. Si la copla se cõpone de versos diformes: en griego llamã se dicolos: q̃ quiere dezir de dos maneras. tales son los proverbios del marques. la cual obra es cõpu esta de dimetros ⁊ monometros iambicos: q̃ nr̃os poetas llamã pies de arte real ⁊ pies quebrados. Hazẽ esso mesmo los pies tornada a los cõsonantes. ⁊ llama se distrophos: cuando el tercero verso consuena con el primero. Como enel titulo del labirinto. (hojas 72-73)

Al mui prepotente don juan el segundo Aquel con quien jupiter tuvo tal zelo. (hoja 73)

Que tanta de parte le haze enel mundo Cuanta a si mesmo se haze enel cielo. (hoja 73)

Enestos versos el tercero responde al primero: ⁊ el cuarto al segundo. llamanse los versos tristrophos: cuando el cuarto torna al primero. Como enel segun do miembro de aquella mesma copla. (hoja 73)

Al gran reide españa al cesar novelo. (hoja 73)

Aquel con fortunas bien afortunado. (hoja 73)

Aquel en quien cabe virtud ⁊ reinado. (hoja 73)

A el las rodillas hincadas por suelo. (hoja 73)

Enestos versos el cuarto respõde al p̃mero. Ro piẽso q̃ ai copla en que el quinto verso torne al p̃mero: salvo mediante otro consonante dela mesma caida. lo cual por ventura se dexa de hazer: por que enando viniesse el consonante del quinto verso: ia seria desvanecido de sa memoria del auditor el consonante del primero verso. El latin tiene tal tornada de versos: ⁊ llamanse te trastrophos: que quiere dezir que tornã despues de cuatro. Mas si todos los versos caen debaxo de un consonãte: llamarse an astrophos: que quiere dezir sin tornada: cuales son los tetrametros: en que diximos: que se componian aquellos cantares que llamã romã ces. Cuando enel verso redunda ⁊ sobra una silaba: llamase hipermetro: quiere dezir que allende lo justo del metro sobra alguna cosa. Cuando falta algo llamase catalectico: quiere dezir: que por quedar alguna cosa es escasso. I enestas dos maneras los versos slamanse cacometros: quiere dezir mal medidos. Mas si en los versos ni sobra ni falta cosa alguna: llamanse orthometros. quiere dezir bien medidõs justos ⁊legitimos. Pudiera io mui bien en aquesta parte con ageno trabajo estender mi obra: ⁊ suplir lo que falta de un arte de poesia castellana: que con mucha co pia ⁊ elegancia compuso un amigo nuestro que agora se entiende: ⁊ en algun tiempo sera nõbrado. ⁊ por el amor ⁊ acatamiẽto que le tengo pudiera io hazer lo assi segun aquella lei que pithagoras pone primera enel a mistad que las cosas de los amigos an de ser comunes maior mente que como dize el refrã delos griegos la tal usura se pudiera torna en caudal. Mas ni io quiero fraudar lo de su gloria: ni mi pensamiento es hazer lo hecho. Por esso el q̃ quisiere ser enesta parte mas informado: io lo remito a aquella su obra. (hojas 73-74)